为迎接在杭州举办的第19届亚运会，向世界展示中华传统艺术经典，天津博物馆馆藏精品文物赴杭州参展，为盛世盛会增添天博元素，共绘杭州亚运会的人文画卷，展现泱泱大国的文化自信与时代内涵。

相约亚运盛会，天博珍藏亮相杭州。为展示天博馆藏丰富的文物内涵，弘扬中华优秀传统文化，特甄选10余件馆藏文物（绝大多数为一二级精品文物）赴浙江美术馆、杭州博物馆展出，助力亚运会。元代赵孟頫 行楷书《洛神赋》卷以及沈周、吴宽、徐渭等名家作品前往浙江美术馆，亮相“意造大观——宋代书法及影响特展”。更有近年来首次赴外展出的西周夔纹铜禁前往杭州博物馆，与其他文物一同讲述中华文明传承的故事。

展览现场 赵孟頫 《洛神赋》卷

重磅文物受热捧，以文化人，滋养百姓精神生活。赵孟頫《洛神赋》卷甫一亮相浙江美术馆就引发广泛关注，大家纷纷在社交媒体上留言，表示期待已久。

该展开展已一周有余，但每天仍有百余名观众在外等候进场，一开馆，立马奔向“意造大观——宋代书法及影响特展”展厅。仅15分钟，赵孟頫《洛神赋》的展柜便拉起围栏，限时观展，让更多游客能一睹真迹。甚至在某些时段，工作人员还要提醒游客不要贴近展柜，避免温度过高影响文物。

同时，大家也积极在社交媒体上分享自己的观展心得，字里行间难掩激动之情。以“洛神赋”为搜索词条，发现弹出的推荐信息大多是号召大家前来参观、现场排队人很多，以及表达自己还要“二刷”等内容，体现了大家对于《洛神赋》卷的喜爱之情。

在杭州博物馆“出差”的“西周夔纹铜禁”，也得到了媒体、专业人士、传统文化爱好者等各类群体的关注与青睐。

天博文物的到来不仅为盛会增添了人气，更为精彩纷呈的亚运盛会增添了浓郁的文化气息。从博物馆热到亚运热，市民的精神生活不断丰富，人民日益增长的美好生活需要不断得到满足，展现了泱泱大国厚重的文化底蕴和不断深化的文化自信。

赵孟頫 行楷书《洛神赋》卷

赵孟頫（1254年-1322年），字子昂，号松雪道人，吴兴人，他是身跨南宋与元的人物，一代艺术宗师，当时的书坛领袖。展出的代表作《洛神赋卷》，是其主张书法“复古”，宗法“二王”，矫正南宋末期“尚意”书风走向颓败反向这一历史节点的一个观照。

全卷妍美洒脱，结构端正匀称，布局密中有疏，运锋飘逸中见内敛，气势端美中具俯仰起伏，深得“二王”遗意的同时，也显示出赵孟頫博取众长而自成一体的艺术特色。后人评价说“真如游龙入云端”。

沈周 行书五言诗扇面页

沈周（1427—1509），字启南，号石田、白石翁等，长洲（今江苏苏州）人。明代书画家。不应科举，专事诗文、书画，是明代中期文人画“吴派”的开创者，与文微明、唐寅、仇英并称“明四家”。

沈周行书学黄庭坚，结体严谨，笔法沉着稳健，风格浑厚，有自己的面貌。此作书法有黄庭坚意态，笔触生动，结体、用笔皆有个性张扬，笔墨间意趣横生，流露出难以掩仰之才情。

吴宽 行楷书 《弘治癸丑廷试读卷作》诗轴

吴宽（1435—1504），字原博，号匏庵、玉亭主，世称匏庵先生，长洲（今江苏苏州）人。明代诗人、书法家。书法学苏轼和怀素《自叙帖》章法。

此轴书七律一首，书法继承了苏轼的行书风格，苍劲浑厚，是吴宽大字行楷书的精品。

米万钟 行书七言诗扇面页

米万钟（1570—1628），字仲诏，号友石、湛园等，关中（今陕西）人，居燕京（今北京），米芾后裔。行、草书俱学米芾，又与董其昌齐名，时有“南董北米”之誉。

此作运笔流畅迅疾，沉着爽利，一气呵成，牵丝萦带，若断若连，若有若无，似在有意无意之间。结字学得米芾险劲，字形跌宕多姿，而用笔粗拙丰厚，不似米芾峭厉，另具沉郁风韵。章法如鳞羽参差，富有优美和谐的韵律感。

祝允明 行草书《归田赋》等册（部分）

祝允明（1460—1526），字希哲，号枝山，因右手生有六指，自号枝指生，长洲（今江苏苏州）人。弘治五年（1492）举人，正德九年授广东惠州府兴宁县知县，嘉靖元年转任南京应天府通判。其诗文书法，才气横溢，与徐祯卿、唐寅、文徵明号称“吴中四才子”。书法造诣深厚，出入魏晋，遒劲古雅。小楷师法钟繇、王羲之，古朴浑厚；行书受《圣教序》和赵孟頫的影响，流畅俊美；草书师承怀素、黄庭坚，潇洒纵逸，劲健豪放，自具风格，成就最高。此册行草书《归田赋》《乐志论》及《酒会诗》，为祝允明中期的书法作品，结体清劲丰茂，行笔挥洒自如。与其晚期草书的纵逸奇幻相比，书风虽略显生涩，但却天真自然，别富异趣。

徐渭 行草书七律诗轴

徐渭（1521—1593），初字文清，后改字文长，号天池山人。山阴（今浙江绍兴）人。明代著名的文学戏曲家、书画家。与陈淳并称为“青藤白阳”。

此作通篇气势连贯，不受规矩法度之羁绊。布置看似散乱，却奇趣横生。看似无法，实则笔力坚实，欹侧平衡，实为徐渭行草书之佳构。

王铎 行书《拟山园拜竹亭子旧作》诗轴

王铎(1592—1652)，字觉斯，号十樵，孟津（今河南孟津）人。其书法诸体悉备，而以“行草为最”。

此行书笔力较米字更为刚健，结字变化多端，千姿百态。整幅笔法安排十分紧密，形成跌宕有致、清圆隽拔的风格。

文徵明 行书《西苑诗十首》册（部分）

文徵明（1470—1559），初名壁，字徵明，后以字行，又改字徵仲，号衡山居士。长洲（今江苏苏州）人。曾被授翰林院待诏，人称“文待诏”。明代画家、书法家、文学家。书法造诣深厚，临学精博，篆、隶、行、草各体兼工。其楷书师法钟繇、王羲之、王献之、虞世南、褚遂良、欧阳询等晋唐诸家，书风法度谨严，工挺清峭；行书取法《圣教序》、智永、黄庭坚、米芾等，书风遒逸婉秀；草书师承怀素、黄庭坚而能遗貌取神、纵逸潇洒。此作用笔苍劲浑厚而又温润流畅，字态端整秀雅而又浑然天成，意态生动却又骨韵俱存、法度谨严，属文徵明晚年书法的典型样貌。

文徵明 行书七律诗轴

此轴书笔法流畅圆熟，使转自如，豪气勃发，笔力遒婉。字与字之间大多不相连缀，行笔疏朗宽畅，用墨浓淡得当。

八大山人 行书唐李涉《葺夷陵幽居》诗轴

八大山人（1626—1705），南昌（今属江西）人。善书画，书法拟钟繇、王羲之、董其昌等，纯朴圆润，含蓄怪伟。

此作书纯用中锋挥就，结构舒张，行笔沉实、老辣，笔画圆劲而流畅。从书法风格看当是八大山人晚期独特书风形成后的作品，通幅给人以洒脱飘逸之感。

张瑞图 草书唐杜甫《畏人》诗轴

张瑞图（1570—1644），字长公，号二水，别号果亭山人、芥子、白毫庵主等，福建晋江人。晚明著名书画家。书法学钟繇、王羲之并加以变化，用笔扁侧，使转尖峭，书风奇逸怪异，风行一时。

此作行笔果断，毫无拖沓，笔锋尖刻，折角锐利，顿挫飒爽，结体紧劲，节奏强烈，时有笔画延伸，顿添生动之意，当为作者书风成熟时期所作。

文物相聚杭州，绽放中国优秀传统文化的独特魅力，实现源远流长的中华文明与激情洋溢的体育盛会交相辉映。预祝第十九届亚洲运动会圆满成功！