博古开新——馆藏京津画派作品展

开展时间：2023年5月26日

展览地点：天津博物馆五楼

20世纪前期，无疑是中国绘画史上一个绚丽灿烂的时代，中国画坛名家辈出，流派纷呈。在京、津两地，以金城、陈师曾、齐白石、萧愻、徐操等为代表，活跃着一个以保存和发扬国粹为基本宗旨的国画家群体，学界称之为“京津画派”。“京津画派”在中西、古今、新旧文化的交汇点上延展传统画学文脉，为中国画的推陈出新做出了重要贡献。

“京津画派”画家人数众多，并不局限于京津本地画家，但他们主要创作活动都集中于京津地区。画家们大多强调以传统笔墨功力为基础，上溯历代名家，或以西洋光影和写生技法为借鉴，力图融合出新，各显其长。绘画风格丰富多元，不拘一格，异彩纷呈。

此次，天津博物馆推出“博古开新——馆藏京津画派作品展”，精选“京津画派”近50位名家的90余件（套）书画作品，依山水、人物、花鸟分科展示，内容全面地呈现了京津画坛的强大阵容和艺术风貌，希望带您一起感受20世纪前期中国画复兴的繁荣局面。

一、山水画

清代中期以后，山水画家多难脱“四王”藩篱，陈陈相因。直至20世纪初，皇家收藏开始向社会开放，京津地区的一些画家更加方便地以宋元经典为基，博采众长，从明末以降被贬斥的北宗山水传统中汲取营养。如陈少梅远师郭熙、马远、夏圭，于北宗水墨刚劲风格中注入清逸超凡之气。溥儒以北宗体格融入文人画的韵致，重勾斫，少皴擦，以凛冽嶙峋之貌独树一帜。亦有部分画家积极进行笔墨语汇的探索。齐白石以减笔大写意山水突破传统文人山水画图式，为这一时期的山水画坛注入新风。萧愻、陈年则将石涛画风融入作品。

齐白石 秋松图轴

陈少梅 仿刘松年松泉图轴 甲申（1944）年

二、人物画

京津画坛的人物画题材广泛，包括古代仕女、文人雅士、历史故事、神话传说等，风格亦多种多样。齐白石人物画以篆隶笔意入画，画风简拙风趣，别开生面。俞明多绘仕女题材，线描工稳，画风沉穆静逸。徐操从古法入手，创作多以历史人物故事为题材，其线描、赋色，功力深厚、技法纯熟，作品雅俗共赏，对以后的连环画和工笔重彩人物画产生深远影响，从者甚众。溥儒所绘人物技法纯熟、文质相间，多作仕女、佛像，好画钟馗，形象各异，奇趣诙谐。刘奎龄不专师一家，且借鉴西法，多创作有一定写实和故事性的人物画作品。

俞明 临钱选太真明皇并笛图轴

刘奎龄 天真烂漫图轴乙丑（1925）年

三、花鸟画

京津画坛的花鸟画，题材多样、技法丰富、风格纷呈，显示出强大的生命力。齐白石衰年变法，将文人画的笔情墨趣与民间艺术的质朴活泼相结合，创“红花墨叶”大写意花鸟画，开启现代花鸟画画风之先河，将中国花鸟画推向新的高峰。于照追法宋代工谨富丽的院体画，辅以劲健俊朗的“瘦金书”，令几近衰落的双勾重彩工笔花鸟画重焕新生。刘奎龄在传统工笔花鸟画技法基础上融合西法，并将渲染与撕毛两种技法相融合，得以将翎毛与走兽表现得更富质感。溥儒花鸟、鞍马均在继承宋人画法基础上有个人风格，工中有写，画风清逸雅静，极富情趣。

于照 四喜图轴

齐白石 三寿图轴